【小騷貓的寂寞好友】 Leten-蛻變智能遙控縮陰球-三上悠亞
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商品訊息簡述:
越南河內36條古街 探索古老城鎮風情
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越南河內老城區36條古街，是不少觀光客造訪的旅遊景點，每條街道都賣不同東西，從衣服香水再到鍋碗瓢盆，任何想得到的商品全都有，而且街道名稱也以販售商品命名，老街擁擠活躍、是最傳統的河內特色。
人來人往車潮不斷，喇叭聲一樣也是，從沒停過，這裡是越南河內，當地著名的三十六古街，什麼都有，什麼都賣，老街道很擁擠但又非常活躍。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「這座城市建立於一千多年以前，但即使是老街區，也比現在街道還要長，每一條街道都和商品息息相關，每一個商品都和村落緊密連結。」
每一條街都有名字，而且都只賣單一商品，像是這條「草蓆街」，不管大的小的，厚的薄的，想挖寶，包你滿載而歸。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「像是這條街，就以草蓆來命名，是他們傳統的睡覺工具，以天然的乾草製成，在酷暑夏天躺在地上時可以降溫。」
不只可以體驗越南古早味，來到紙街，也有和台灣類似的紙紮文化。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「大家會販售紙紮商品，一些給過世後用的奢侈品。」
而且也會因為現代化，提供不一樣的改良商品。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「你可以買到汽車，然後這是男性組合，有香菸還有iPhoneX，爺爺會需要這些，還有刮鬍刀組，你會想讓爺爺在過世後，還是過著紳士般的生活的，另外這是女性組合。」
就連老兵裝備，也是一個都沒少。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「大家會在特定節日過來，燒給為戰後身亡的軍人，所以會有制服獎牌，還有那些他們在世時，所使用的所有商品。」
另外一條錫行街，則是專賣五金生活用品。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「在錫行街，他們專賣錫製品，不管是箱子還是廚房用具，還有房子會用到的金屬用品水管，所有跟金屬有關的製品，從聽到的聲音你就能知道，這裡無時無刻都在製作商品。」
堅持半手工、半機器，師傅親自打造模型，在小小店舖裡，把老功夫代代傳下去。
平面設計師兼導遊Steve Christianson：「我覺得河內古街是，整座城市的核心，這裡人口眾多，大家每天過著自己的生活，你走進每一條街，都能看到大家的生活，聞到食物的味道，也可以聽到做生意的聲音。」
深入巷弄，探索城鎮，36條古街多變風貌，每一步發現都能感受到，最在地的河內風情。
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【李屏賓番外篇】七座金馬獎已入手 李屏賓還差一座獎！
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李屏賓從影四十餘年，獲獎無數，與無數國際大導演合作，累積的獎項不計其數。他曾七度獲金馬獎最佳攝影，二度獲亞太影展最佳攝影，也得過坎城影展最佳攝影、柏林影展傑出藝術貢獻銀熊獎（攝影）等國際獎項。MOMA（紐約現代博物館）還幫他舉辦攝影回顧展，成為亞洲首位獲此殊榮的電影攝影師。
問他對得獎有沒有得失心？還有什麼目標沒達成？他開玩笑說：「我現在還差一個威尼斯影展，就大滿貫了，哈哈哈！奧斯卡就算了，那等於是他們的金馬獎嘛，要拍美國片才有用，要不然就是最佳外語片，能夠入圍也可以，我曾經入圍2次，但就沒有進入最後的決審。」
四十年磨一劍，李屏賓除了有才華，也願意努力。早年，為了餬口，他各種類型片都拍，無論動靜皆宜，文藝片和動作片都難不倒。許鞍華曾經說李屏賓「沒有風格」，他回答，如果攝影師風格太強了會喧賓奪主。後來他的風格漸漸成形，又寫實又唯美，而且擅長捕捉日常生活當中的吉光片羽，被譽為「光影詩人」。
關於風格，李屏賓很有自覺。「現在我還是一樣想法。當然我得承認一點就是，我改變不了自己的喜好，所謂風格慢慢會被人家看到，我也沒辦法避免。但是我也一直在尋找新的突破，比方從2、3年前拍陳英雄電影《永恆的愛》開始，我改變了（鏡頭）的移動方式。之前，就是一個固定鏡頭在攝影機上嘛，我變成很有味道地去搖擺，跟演員跳舞，後來我覺得那個又有點不能夠滿足我了，就常常拿一個zoom lens（變焦鏡頭），在移動之間，偷偷地去改變畫面，從《永恆的愛》、《多情動物》、《相愛相親》到《後來的我們》都是這樣在嘗試。」
又說：「風格沒有什麼迷人的，你有風格又怎麼樣呢？而且風格是要累積嘛，累積以後才有風格，累積風格多痛苦，不如放鬆去做自己想做的，久了人家自然會看到。我剛說的那個變化，其實跟我以前比起來也不大，但是滿足了我一點，在拍攝現場我覺得我的畫面有意思一點。」
大同小異的意思是吧？「對，我其實是不一樣了，本來一個鏡頭的推移是很有情緒的，但我在推移裡面推近了，可能經過一個門之後，畫面變了，好像是另外一個鏡頭，不過卻要不知不覺，要偷偷摸摸呢，這很有一點意思，現在我還掌握不出這個到底可不可以更有文字魅力。」
李屏賓說，美學是一個底蘊，64歲了，多年的累積就是自己的底，是他對美學的判斷。即便獲獎無數，但他說很少覺得自己的判斷是很有力、是超越別人的。「其實我很擔心的時候，我是很脆弱的，但我不喜歡固定下來，我覺得摩登（Modern）很重要，就是現代感。比方今天要拍一個歷史劇，要用現代人的觀念去看，像《聶隱娘》、《後來的我們》就是有一種摩登的寫實，我那天還跟劉若英在那邊聊，陳建斌一直說要找人拍那種『寫實又唯美』的東西，我說其實不是唯美，是摩登啦，就是怎麼樣把最真實的現代人生活裡面的光，簡單呈現出一種美感。」
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